Юрий Кириенко-Малюгин. О статье Е.Митарчук о спектакле «Николай Рубцов» в театре «Глас»
Елена Алексеевна! На сайте «Звезда полей» мы опубликовали Вашу статью о спектакле «Николай Рубцов» в театре «Глас» без купюр.
Я очень уважаю Ваши знания и Ваши впечатления. Но у меня другое мнение о позиции руководителей театра по отношению к образу Рубцова. Сейчас я привожу мои ремарки в связи с Вашей рецензией и не только.
1. Именно Вас неслучайно пригласили на этот спектакль и бесплатно в расчёте, что Вы – театралка и можете дать рецензию. Меня руководители не приглашали и не пригласят, да и я не пойду, зная политику этих руководителей театра к Рубцову.
2. Спектакль о Рубцове я смотрел в театре «Глас» ещё примерно в 2003 году. Это был тихий ужас. Рубцов был представлен, как пьяница, который писал неплохие стихи. Осуждённая Л.Дербина-Грановская там была представлена как его Муза, правда завуалировано.
3. Я тогда раскритиковал этот спектакль, где-то полуофициально.
4. Была вторая версия спектакля, показанная примерно 6 лет назад, с небольшими вариациями. Я видел его. И устно сообщил о недостоверностях.
5. Руководители театра: директор Татьяна Белевич и худрук Николай Астахов меня пригласили для встречи в театр. Они уже знали, что по теме Рубцова у меня принципиальная позиция и много книг текстов пьес издано. Это было в конце 2012 или в начале 2013 года (когда были опубликованы статьи, в которых обоснована лучевая болезнь Рубцова и потому его вынужденное обращение к вину как средству относительного лечения).
6. Для встречи и подстраховки от возможных недоразумений я пригласил с собой Веру Степанову. Я предложил Белевич и Астахову свой сценарий на основе текста пьесы-былины «Николай Рубцов», опубликованной в книге «Новая дорога к Рубцову» (2005). Переговоры вёл со мной Астахов. Белевич присутствовала, но не участвовала в беседе. Я оставил свои координаты. Но никакого ответа не последовало.
7. В пьесе «Николай Рубцов» есть сцена 2, где представлены встречи и литературные беседы во время застолья в общежитии литературного института. Это к тому, что Вы пишите (для Вас откровение) как интересно в театре поставили эту сцену. Эта сцена и у меня ключевая во всей пьесе, так как там происходит столкновение мнений о поэзии (почитайте пьесу в книге «Новая дорога к Рубцову», которая опубликована в 2005 году). То есть эта сцена - плагиат театра «Глас» по идее компоновки пьесы и компиляции, наверняка, по составу действующих лиц. Кроме того я опубликовал в январе 2013 года текст пьесы «Журавли Николая Рубцова», в которой также есть сцена дискуссий в общежитии литинститута.
8. По поводу замысла Астахова и Белевич, которые обозначены как авторы «театральной версии» (по Вашей информации). Это у них не текст пьесы, а, видите ли, «версия». Это я понимаю, как уход от той ситуации, чтобы я не смог предъявить претензий. Но юридически это не чисто.
9. Я Вас не обвиняю по рецензии, потому что Вы не всё знаете и даже по нюансам текстов Рубцова. Поясняю.
10. Вы восхищаетесь, как поставлены танцы, в том числе рок-энд-ролл (и сообщаете, что даже когда-то люстры разбивали во время танца). Я это знаю по практике. В рок-энд-роде есть элементы с переброской партнёрши через голову партнёра. И если по пути была люстра, то она конечно страдала.
11. Но главное состоит в том, что Рубцов как бы притягивается к рекламе тех танцев. Я напоминаю, что в стихотворении «Морские выходки» поэт «припечатал» заморский танец: «ужасный рок-энд-ролл». И это, потому что Рубцов был воспитан на народных танцах с юности и чуял нутром западенские заходы в область русской танцевальной культуры. А всё началось с Н.Хрущёва, который запустил западный танцпроект в противовес народным танцам. К Вашему сведению, Сталин (который всё знал в стране и по культуре) внедрял кроме барыни, яблочко, русского перепляса, цыганочки, новые танцы (полянку, подгорку, русскую мазурку, фигурный вальс, падеграсс). Всё это в те 50-е годы создал и внедрял в школах и Домах пионеров знаменитый танцор Школьников.
12. В стихотворении «На гулянке» Рубцов уже увидел внедрение иноземной культуры по ходу местной пьянки: «Все пойдут старательно как дети, танцевать невиданный фокстрот». Эти буги-вуги, рок энд роллы, шейки мы «проходили» в 60-е и последующие годы. Нас, русских спасает критическое восприятие любого иноземного. Но внедряемые западные стандарты дают свои плоды: смотрите сколько иностранного «мусора» на ТВ, в СМИ, на текстах наружной рекламы и т.п., где резвятся молодые Иваны, не помнящие родства.
13. Похоже, что в пьесе Т.Белевич и Н.Астахова дан тенденциозный характер эпохи и поэзии Рубцова.
14. По тексту Вы даже где-то понимаете «несчастную» Дербину. А это личность, которая лгала по всем обстоятельствам контактов с Рубцовым.
15. Вот Вы восхищались картавым детским произношением детских стихов Рубцова? Могут быть отдельные случаи. Но я неоднократно слушал нормальные по дикции тексты от детей.
16. Конечно, Вы дали эмоционально положительный отзыв пьесе («театральной версии») ввиду того, что тема Рубцова поставлена в Москве. Поддерживать субъективную трактовку пьесы нельзя.
17. Я лично имею право критиковать Вашу рецензию, так как написал и поставил пьесу «Звезда полей Николая Рубцова» с декорациями четыре раза на большой сцене ДК «Красный Октябрь» (в 2004 -2007 г.г.).
18. Вы знайте, что чем больше скандалов вокруг Рубцова, тем это выгоднее его явным и скрытым врагам. Маневрировать они умеют.
19. С уважением к Вашим знаниям и способностям.
03.05. – 27.06. 2017 Ю.И.Кириенко